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6 Je serai ravi de vous proposer mes services, que ce soit pour écrire de la musique, vous aider dans vos travaux d’édition ou d’arrangements, ou encore vous prêter main-forte en tant que pianiste (si vous vous trouvez en région parisienne).

8 Globalement, cela dépend :

• de la durée (voir ci-dessous).
• du nombre d’instruments (à noter que l’écriture « de soliste », utilisée même en musique de chambre, est bien plus difficile que l’écriture d’ensemble)
• du langage utilisé (un arrangement, une chanson ou un « à la manière de » sont autant d’exercices qui reposent sur un langage musical pré-existant, et sont de ce fait très rapides à réaliser)
• et sûrement d’autres contraintes auxquelles je ne peux penser dans l’immédiat.

9 Dans l’ensemble toutefois, la durée est le facteur le plus déterminant (voir ci-dessous).

10 De plus, je demande nettement plus cher (près du double) lorsque le commanditaire de la pièce s’oppose à ce que la partition commandée soit diffusée librement. (En général, c’est assez dissuasif.)

12 Les gens sous-estiment souvent le temps nécessaire pour écrire de la musique. Par exemple, ne vous attendez pas à pouvoir me demander d’écrire une pièce de trois quarts d’heure sans avoir plusieurs milliers d’euros à y consacrer ! (Je le dis ici car la situation s’est déjà présentée.)

13 Il y a une explication à cela : c’est que, contrairement à la plupart des musiques que nous avons l’habitude d’entendre, dans lesquelles des fragments sont fréquemment repris et répétés, les partitions de musique « savante » écrites depuis près de deux siècles sont de plus en plus constituées entièrement de musique originale. Et je n’ai pas besoin de vous expliquer que le temps passé à écrire est beaucoup, beaucoup plus long que le temps que dure effectivement la pièce : pour vous donner une idée, je m’estime heureux lorsque j’ai écrit vingt secondes de musique en une journée de travail !

14 Pour être tout à fait honnête, d’autres compositeurs écrivent beaucoup plus vite que moi. Moi-même, je travaille bien plus vite lorsque je n’ai pas à inventer mon propre langage : ainsi il ne me faut que deux ou trois minutes pour écrire une chanson de variété ou un thème de jazz (mais je ne peux promettre que le résultat sera d’une grande originalité...).

18 Avant de reproduire, représenter ou diffuser un ouvrage, faites bien attention à la licence sous laquelle est il est publié : c’est elle qui vous indique ce qui est autorisé — pour tout ce qui n’est pas autorisé, vous devez me demander une autorisation spéciale.

19 La plupart du temps, les licences que j’utilise autorisent les représentations, même dans un cadre commercial. À une réserve près : si un spectateur souhaite enregistrer votre représentation, vous ne pouvez pas le lui interdire (voir ci-dessous).

20 Dans certains cas cependant (notamment pour mon premier opéra), la licence n’autorise pas les usages dans un cadre commercial, à moins de m’en demander l’autorisation. Cette autorisation, je serai bien sûr ravi de vous la donner, éventuellement moyennant une contrepartie financière dont nous pourrons discuter. Vous-ai-je déjà dit que vous pouviez me contacter par ici ?

22 En interprétant une pièce, vous créez de fait une œuvre dérivée de l’œuvre d’origine qu’est la partition. Cette œuvre dérivée (dont vous êtes, d’une certaine manière, co-auteur), vous avez la possibilité de la diffuser à votre tour, mais je vous demande de la diffuser sous les mêmes conditions (c’est-à-dire avec la même licence) que la partition d’origine. En d’autres termes, vous ne pouvez interdire que quelqu’un vienne ensuite après vous et en fasse à son tour une nouvelle œuvre dérivée : remix, vidéo, que sais-je — évidemment, cette personne devra à son tour respecter les mêmes contraintes que vous, et ainsi de suite.

23 Là encore, si vous ne souhaitez pas autoriser les œuvres dérivées il vous faudra me demander l’autorisation de sortir du cadre de la licence.

25 Une solution plus élégante serait peut-être de laisser l’enregistrement accessible gratuitement sur le Net, et de proposer d’autres moyens à votre public de vous payer (acheter un joli disque avec une jolie jaquette, faire un don, etc.). Je dis juste ça comme ça.

26 Attention, dans certains cas (notamment mon premier opéra, comme je le disais plus haut), la licence n’autorise pas les usages commerciaux. Pour pouvoir vendre un tel enregistrement il vous faudra obtenir mon autorisation, ainsi que celle de tous les interprètes qui sont autant de co-auteurs.